電影導演鈕承澤說他生猛有力的書法，就是符合電影所要的力道與活力；廣告教父孫大偉也醉心在他的創意、他多變的本事；連外國人也喜歡他的作品，一如台灣通閔傑輝；藝評家石瑞仁說他是怪咖但怪的有理，文化評論家.禪者林谷芳稱讚他的人自然，作品也自然。
徐永進的書法已不只是書法，而是在媒材技法、內容主題、線條筆觸、空間構成，造型形式、意象營造及書寫意識上，充滿了創造感，除了由傳統銳變新生外，又深具台灣狂野文化的生命力及文化關懷，使書法成為當代藝術不可或缺的一環。
他年輕氣盛時，因聽到日本人烙下的一句狠話「你們中國人以後都要去日本學書法了」，徐永進從17歲時便開始發憤用功，有如《精武門》中的李小龍不服日本人，因而痛下苦功，立志雪恥。幾年內徐永進與群雄過招，竟得了7次全省性書法比賽第一名，正洋洋得意，卻遇見了一位高人點醒了他，一語驚醒夢中人，從此收山再也不參加比賽，拜高人為師，關門練功。有如李連杰飾演的《霍元甲》，早年只知比武，打擂台，以贏得第一名，征服天下高手為榮，卻在歷經人生風波，大徹大悟，再也不比，進而發揚武學精神，造福社會。直到2001年徐永進在嚴長壽團長率領下，赴日本推廣台灣觀光文化，在千百位日本人面前揮毫贏得滿場日本嘉賓的起立喝采，終於被扳回一城，破除日本人所說「中國人都要到日本學書法!」的魔咒。沒想到日本人的一句話，讓徐永進一寫42年，當年他以磚塊練習，在日頭下隨寫隨乾，不但練出腕力、臂力，也練出書法的氣勢，他苦練的精神，恰好與甄子丹飾演的《葉問》，以木人樁練武，練得招招柔中帶剛，氣勢震人。其實書法也跟武功一般，都需埋下紮實、深厚的基礎，才能變化自如，招招致勝。現在的徐永進，早就不比賽了，經歷生命的起起伏伏，放下許多負擔，寫得比較輕鬆自在，以無招勝有招，無法為法，寫出內在的自發性。
生命原是一場冒險，人生不只是被命定，值得你出手闊綽，揮霍一番，且把它揉成知己。徐永進的書寫創作注入了他個人強烈的愛與信仰，書法不只是書法，它可以是由書寫出發的各種越界整合。如今他已由早年的搏命書寫到放鬆，書寫不再是寫過去的傳統，他只是寫當下的感受，與當下的應對心境。他覺得以前他太叛逆，慢慢地他希望能夠寫得天真、自然，保有小孩的遊戲心，享受書寫的創造性喜悅；他更希望有志於書藝創作的年輕朋友能細細品嚐，走出自己的創作之路，玩出自己生命的無限面向。
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